No me parece nada rara, como algunos se empeñan en sugerir, la colaboración surgida entre Werner Herzog y David Lynch, pues sus películas parecen tocarse en algunos momentos. De todas formas no sé hasta qué punto habrá sido tal colaboración, ya que David Lynch aparece en los títulos de crédito como Productor Ejecutivo. Sin embargo, sí que se aprecian ciertas situaciones que parecen estar tocadas por la varita del excéntrico director. Pero tampoco le demos mucha importancia, My son, my son, what have ye done es puro Herzog en todas sus formas.

En primer lugar, por el retrato certero que hace de la locura, que lo aproxima a la mayoría de sus obras anteriores, desde Woyzeck (de la que no poseo un excelente recuerdo) a Grizzly man pasando por Fitzcarraldo.

Otro punto significativo de la historia es que se basa en un hecho real pero decide narrarlo con algunos toques ficticios, lo que lo aleja bastante de una reconstrucción normal de los hechos. De hecho, hay una cantidad considerable de artificios narrativos a lo largo de toda la película.

Y ese es el aspecto que se le puede achacar a My son, my son, what have ye done, que no resulta tan veraz o tan realista como lo eran Aguirre o Stroszek. Pero lejos de convertirla en una mediocridad, potencia esas extrañas imágenes, haciendo del conjunto un visionado fascinante y a la vez desconcertante.

Werner Herzog utiliza algunos de los fotogramas más bellos que recuerdo de su cine (las montañas peruanas o la ralentización del tiempo en el bosque nevado). Simplemente impresionante.

En segundo lugar, las fuerzas de la naturaleza tienen un papel predominante en el desarrollo de la película, que marcan el devenir del protagonista (soberbio Michael Shannon) y de la historia.

Es otro elemento que se repite con mucha frecuencia en todo el cine de Herzog y que directamente (Corazón de cristal o Grito de piedra) o indirectamente (la naturaleza surge como un obstáculo difícil de superar para llegar al objetivo) como ocurre en Fitzcarraldo o en Rescate al amanecer, resurge en sus formas más devastadoras. En cierto momento de la película, Brad Macallam incrimina al cielo “¿por qué las nubes no dejan de mirarme?” e incluso sugiere que lo abandonen en algún lugar salvaje, como por ejemplo el desierto.

O se torna mutante, adoptando las formas de la sociedad humana, con sus códigos y convenciones que oprimen a los más débiles, por lo que se puede afirmar sin duda que My son, my son, what have ye done contiene todas las identidades que hacen reconocible el cine del alemán. Porque Brad Macallam está condicionado, al igual que lo estaban Woyzeck o Terence McDonagh, a cumplir con su destino, un destino trágico cual epopeya griega.

Tras algunos años buscando la famosa colección de cortometrajes de David Lynch (The short films of David Lynch), sobre todo porque esta contiene un trabajo del que he leído mucho, The alphabet, su segunda obra que es como una síntesis de los principios que sostienen toda su filmografía. Hoy la encontré, por fin, en el último lugar donde busqué, obvio, el You tube.

Este corto data de 1968 y está, no extraña, sorprendentemente adelantado a su época. Sigue las ideas del surrealismo en tanto que se basa en un sueño y presenta la misma caótica narrativa que luego caracterizaría los filmes de este director. Fue filmado en 16 mm, mezclando animación con acción real. La actuación estuvo a cargo de su esposa de aquella época, Peggy Lynch.

Los cinéfilos, hoy día, pueden clasificarse entre los que se declaran fascinados por el trabajo de este señor y los que lo detestan. Sin declararme parte de una categoría o de la otra, creo que por encima de todo no hay que adelantarse a emitir juicios. Un atributo invaluable de la propuesta de Lynch es que desafía las bases de la narrativa. Sus películas están siempre abiertas a interpretaciones alternativas y nunca incluyen manual de uso. Además tienen siempre una estética particular que por sí misma es ya sobresaliente.

Aquí algunas palabras del escritor Rodrigo Fresán al respecto: “Los filmes de David Lynch siempre nos obligan a preguntarnos de qué tratan, qué es lo que ocurre, por qué los personajes hacen cosas tan inesperadas, cómo terminarán y lo más extraño de todo: ¿cómo fue que empezaron? En resumen: lo mismo que nos preguntamos una y otra vez  a lo largo de nuestras tan extrañamente escritas y dirigidas y compaginadas existencias”. Esto es parte de un artículo muy interesante sobre el tema publicado en la revista Letras Libres, hospedado en este enlace.

Aquí el cortometraje en cuestión.